明成化鸡缸杯天价之谜

　　后仿寄托款识

　　若能像耿宝昌先生一样谙熟成化时期的典型特征，并悉心领会其风度神韵，对于鉴藏成化古瓷无疑是最大的帮助。尤其是在款识方面，据笔者多年参观研究所得，成化官窑器的款识字体均挺拔有力，如同出自一人之手。应当特别指出的是，成化官窑款识字体风格突出，所有后仿者均未能得其精髓，因而善观款字者便可定其大概。

　　成化款识以圆润的中锋运笔而苍劲有力，以藏锋写出而起落笔处无虚尖，其独具特色的款识似一人所写，为历代仿写所不及。题款部位位于器口边的，多为黄釉青花盘。至于平素多见的成化时期高足把杯，其落款部位通常位于器足里边沿口。

　　熟悉古陶瓷鉴藏的行家们都知道，在明清瓷器中，往往会有一些器皿不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识。陶瓷艺人这么做的用意，在于表达对前朝工艺水平的崇敬和缅怀。

　　我们通常会把这种陶瓷称之为寄托年号款，简称寄托款。寄托款最早出现在明武宗正德年间(1506年至1521年)，仿造的是明成化瓷器，此后寄托款日益增多。明代寄托款以熹宗天启年间(1621年至1627年)为最多，且大多为寄托宣德款。

　　到了清朝，康熙帝认为，瓷器上写了款，如果打碎了会很不吉利，故而康熙朝早期瓷器很少有题款，但后来康熙官、民窑瓷器大量寄托大明宣德、大明成化、大明嘉靖等年号款识。从光绪至民国时期，青花、五彩、斗彩等瓷类仿康熙、成化款的瓷器最为普遍，仿款种类较多，但从字体的题写、款识的颜色上与真品都有差异。